Объект культурного наследия федерального значения «Собор Крестовоздвиженский» в составе ансамбля «Ансамбль Николаевского монастыря» по адресу: Свердловская область, г. Верхотурье, ул. Воинская, д. 1 «А» (памятник)

Принят на государственную охрану Решением Исполнительного комитета Свердловского областного Совета народных депутатов от 11.01.1980 № 16.

Собор Крестовоздвиженский, 1905-1909 гг.

Крестовоздвиженский собор расположен в центральной части монастырской площади по диагонали к Преображенскому собору. Благодаря крупным размерам и ориентации на его объем главных городских улиц – Малышева (бывшая Богословская улица) и Ленина (бывшая Постниковская улица) – собор выступает как ведущая доминанта города.

Собор строился с 1905 по 1913 г. по проекту пермского архитектора А.Б. Турчевича. Кирпичные и бетонные работы исполнил А.М. Балашов. Штукатурные работы производились В.И. Рябовым. Покрытия поставил цинко-литейный художественный завод фирмы «Георг Поль». Отопление и вентиляция установлены фирмой «Залеский и Чаплин». Покрытие полов метлахской плиткой выполнялось через московский торговый дом «Кос и Дюрр». Фаянсовых иконостасы изготовлены «Товариществом производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С. Кузнецова». Иконы на цинковых досках исполнены в «Мастерской художественно-живописной и иконописной работы С.К. Шварова с сыном». Интерьеры расписывал московский художник С.К. Шваров. Чугунная винтовая лестница с хор на чердак (не сохранилась) отлита на Каслинском заводе. Затраты монастыря на строительство храма составили около 300 тыс. руб. Рассчитан храм на 4000 молящихся.

Крестовоздвиженский собор в плане решен по симметричной продольно-осевой схеме: к храмовому объему с тремя апсидами и двумя боковыми притворами примыкает трапезная с хорами во втором этаже. Объем храма и трапезной с хорами поставлен на полуподвал. Объем храма решен по крестово-купольной схеме. Ветви подкупольного креста перекрыты цилиндрическими сводами. Семиглавое завершение собора образовано куполом на высоком световом барабане в сочетании с четырьмя башенками-звонницами, поставленными на углах храмового объема, и двумя аналогичными башенками по обе стороны от главного входа. Композиция собора дополнена тремя крыльцами и двумя объемами вентиляционных камер.

Купол, покрытия притворов, центральной апсиды, башенок-звонниц, крылец и вентиляционных камер – шлемовидной формы. Углы сложносоставного объема отмечены широкими лопатками, несущими высокий неполный антаблемент. Его полоса, составленная из горизонтальных и полуциркульных отрезков, охватывает верх стен со всех сторон здания. В простенках между лопаток протянуты карнизы – по верху полуподвала и подоконные.

На асимметричном южном фасаде храмовая часть – трехчастная симметричная. Ее центральную часть отмечают крыльцо, выступ притвора, полуциркульный фронтон, а также купол на граненом световом барабане. Пониженные боковые прямоугольные части увенчаны башенками-звонницами. Симметричная стена трапезной и хор сдвинута вглубь. Она усложнена центрально расположенным трехлопастным фронтоном. Справа стена прикрыта объемом вентиляционной камеры.

Выступающая левая часть южного фасада также симметрична, увенчана полукруглым фронтоном, над которым выведена башенка-звонница. Все проемы южного фасада – арочные (исключая лучковые проемы полуподвала). Они размещены на фасаде по одному, по два, по три и группами, сочетающими глухие окна. Нижние окна крупнее окон второго яруса.

Западный фасад симметричный трехчастный с крыльцом входа по центру. По верху стены выведены три полукруглых фронтона. Центральный шире боковых, опирается на лопатки и наложен на повышенный треугольный щипец. Стена прорезана тремя ярусами проемов. В нижнем ярусе – лучковые окна полуподвала. Проемы верхних ярусов арочные. В центральной паре сдвоенных лопаток устроены лучковые окна лестничных клеток.

На симметричном восточном фасаде прямоугольная стена храмовой части, увенчанная зауженным полукруглым фронтоном, прикрыта полукруглыми апсидами. Центральная шире боковых, над ней выведен зауженный граненый полуобъем со шлемовидным покрытием. Трехчастная стена апсид регулярно размечена колонками, между которыми попеременно размещены арочные окна и ниши. Колонки несут бегущую волну архивольтов. Граненая стена верхнего яруса прорезана арочными окнами.

Северный фасад зеркально-симметрично повторяет южный.

Убранство фасадов дополняют коринфские колонки крылец, башенок-звонниц и наличников, а также ряды ширинок и рамки-тяги.

Фризы полукруглых фронтонов заполнены священными изречениями.

Внутрь ведут три основных входа: с запада, с юга и с севера. Дополнительный вход с открытым крыльцом ведет в ризницу, охватывающую главный алтарь; рядом с входом устроен спуск в подвал.

Вход с запада ведет в помещение между лестничными клетками. Расположенные далее трапезная и над ней хоры – трехнефные. Их перекрытия из крестовых сводов. Над средокрестием выведен купол на световом барабане, несомом четырьмя подпружными арками. По диагоналям выведены крестовые своды. В храмовое пространство открыты полукруглые помещения алтарей и боковых притворов, а также центральный неф хор, размещенный над трапезной. Свет попадает через два яруса окон и подкупольные проемы.

В оформлении интерьера использованы тяги в виде стилизованных лепестков и рамок. Кольцо барабана украшено тремя ярусами карнизов, нижний дополнен сухариками.

Полы были выложены метлахской плиткой: квадратной с растительным орнаментом; квадратной и восьмиугольной белого, голубого и коричневого цветов (не сохранились).

Иконостасы главного и двух придельных храмов – фаянсовые, светло-бирюзовые, на железных каркасах.

Главный иконостас имеет двухъярусное строение ордерного типа. Его центральная часть выделена царскими вратами и крупной венчающей иконой с верхом в виде фигурного фронтона.

Симметричную ступенчатую композицию дополняют чередующиеся фигурные фронтончики и четыре иконы в обрамлениях, имитирующих башенки. Иконы пяти типоразмеров, имеют трехлопастный верх.

Иконостасы северного и южного приделов решены по более простой схеме. К двухъярусной центральной части с царскими вратами примыкают боковые прясла на две иконы. Композицию усложняют иконы в обрамлениях, имитирующих башенки.

Один из крупнейших российских храмов начала XX в., образец архитектуры русского стиля, сочетающий своеобразно переработанные мотивы византийского и романского зодчества. В интерьере примечательны фаянсовые иконостасы. Пример совершенного для своего времени инженерного оборудования крупного храма. Главная доминанта на приречной панораме исторического города.

(По материалам книги «Свод памятников истории и культуры Свердловской области». Т2. – «Сократ», 2008)